“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，似美术雕刻之象牙球者然。若是者，名曰‘转心’，乃内府珍赏殊品也。”——许之衡《饮流斋说瓷》

清乾隆 粉彩黄釉缠枝纹镂空花卉纹双象耳转心瓶 现藏于中国国家博物馆

清乾隆时期是中国瓷业最鼎盛时期之一，乾隆皇帝重视文化事业，其创造非凡与超前事物的理念在瓷器制作领域得到了淋漓尽致的发挥。景德镇御窑场为迎合其标新立异的追求，器形屡有新创，奇巧之物层出不穷。

正如许之衡《饮流斋说颜色釉釉上彩釉下彩、刻划镂雕等不厌其烦，瓷》中对乾隆瓷盛赞不已：“至乾隆则华缛极矣，精巧齐集一身堆砌雕琢，华绔至极。乾隆朝前后要做之至，几于鬼斧神工。”

转心瓶就是乾隆官窑最著名品种之一，是我国整个古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的作品，代表着中国瓷器工艺技术与装饰技艺最高水平。

清乾隆 粉彩暗八仙纹双耳转心瓶 高37.3厘米 口径16厘米 足径13厘米 现藏于故宫博物院

转心瓶也名交泰、套瓶，“交泰”寓意“上下一体，天下太平，万事如意”。“转心瓶”瓶体一般是以瓶心、夹层、瓶身、底座等分烧组合而成。在一个镂雕外瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。

内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。

转瓶的制作难度极大，需把外瓶底部制成鸡心状钮，内胆底心做成鸡心状凹槽，钮、槽绝对吻合。“颈瓶”与镂空外套瓶在肩部的榫卯结构精巧，简洁且恰巧紧贴颈、肩咬合，并尤为适于旋转把玩。

转心瓶内部结构图

烧造方面，考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及烧成后的收缩率，稍有不慎，便可造成钮、槽不吻合，便是前功尽弃。故乾隆御窑制作转瓶的代价十分巨大，往往是“百里挑一”。转心瓶仅专供宫廷，取悦帝王之用。

据乾隆十八年《内务府造办处档案》记载:“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。

天蓝地开光镂空粉彩转心瓶 高73厘米 口径31厘米 足径28厘米 现藏于故宫博物院

据清代文献记载，转心瓶存世十分稀少。乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窑厂曾经先后烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗等，转心瓶每一个部件尺寸都要经过精心计算，反复烧制，得出实际样品。

再根据样品烧造中表现出的问题逐一从工艺上加以解决，并在全部部件烧造成功后组成样品，纹饰、色彩、样式全部获得皇帝首肯后才正式烧造。

除此之外还要关注烧造时的温度火候控制，一旦出现少许变形便会使整器的制造前功尽弃。内外均以粉彩彩绘的转心瓶需二次烧作，成品率极低。复杂的工艺及艰难的烧制历程，使得存世的转心瓶件件都是无价之宝。

清乾隆 霁青描金游鱼粉彩转心瓶 高23.5厘米 口径5.3厘米 足径8.4厘米 台北故宫博物院藏

唐英曾在奏折中称：“奴才又新拟得夹层玲珑交泰瓶等共九种，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见，自行拟造，恐未合适，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵再行成对烧造。”

而乾隆皇帝见到这些奇巧之作后，未加赞美也未加批评，而是在奏折上批复：“不必照随常瓷器一样多烧，嗣后按节进十数件。”也许，连乾隆皇帝也觉得其工艺过于复杂、费工了吧。下图这件黄地青花缠枝花纹转心瓶便为九件中的一件。

清乾隆 黄地青花缠枝花纹转心瓶 高19.8厘米 口径9.2厘米 足径11.3厘米 现藏于故宫博物院

转心瓶的魅力，在于“转“，这一千回百转里，是破静为动之美，是炉火纯青之功，是乾隆鼎盛王朝海纳百川之绝妙呈现。它体现着创新求变的设计理念，是工艺技术与装饰技法进步的结晶，给当代陶瓷艺术设计创作以积极启示。

清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶 高30厘米 口径6.5厘米 足径9.8厘米 现藏于故宫博物院

清乾隆 粉彩花卉镂空岁寒三友转旋瓶 沈阳故宫博物院

清乾隆 蓝釉描金粉彩转心瓶 现藏于南京博物院

清乾隆 粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶 高33.1厘米 口径7.2厘米 足径11厘米 现藏于故宫博物院