战争片给予过我们无数的震撼和感动，《拯救大兵瑞恩》、《兵临城下》、《父辈的旗帜》...无论讲述的是那场战役，或乐观或压抑，都给予观众人性的震撼。

但近几年主流的商业大片中少了战争片的身影，除了《血战钢锯岭》之外，那种扎扎实实讲述一场战役、真实客观、有正剧范的商业战争片还有吗？今年，“灾难片之王”艾默里奇就携最新战争片《决战中途岛》杀了回来，老派的战争片在现在超级英雄电影横飞的当下并不讨喜，艾默里奇在采访中也表达了战争片找钱的确很难。如果没有中国的博纳影业，恐怕这个项目根本无法成形。

但在有限的制作条件下，《决战中途岛》却令人刮目相看，豆瓣7.6分足以说明它的优秀，艾默里奇又一次用自己恢宏的大场面震撼了每一位观众。

你可能没通过罗兰·艾默里奇的名字，但你一定听过《后天》、《2012》这两部举世闻名的灾难片，科幻片《独立日》和战争片《爱国者》也是他的作品。

艾默里奇一贯擅长掌控大场面，炸白宫、毁世界更是他的拿手好戏。除此以外他的“大”还体现在故事上。

每部作品都有着史诗般的厚重，多人物，多线索，从微观到宏观，在《2012》中他就将人类的各个阶层、种族涵盖在影片中，影片也讲述了地球覆灭的全过程，缔造了一部人类覆灭的史诗。

在《决战中途岛》中更是如此，采用编年体的方式讲述了从偷袭珍珠港到中途岛海战的全过程。虽然是历史的平铺直叙，但一点也不枯燥 尤其是对历史不了解的小白们大可不必担心，根本不会看不懂，《决战中途岛》基本上可以说是一部忠于史实历史的科普片。

影片的人物众多，但条理清晰，美方的决策者宏观的，情报官员的莱顿指挥官尼米兹是高层的代表，负责制定战略，与之对应的是日本方面的决策者。微观的是执行层面，通过艾德斯克灵实验的飞行员的视角代入了美方的全体飞行员，而日方则是浅野忠信与国村隼饰演的舰艇指挥官。两个层面互相对垒，正所谓：草蛇灰线，伏脉千里，逻辑十分精密。

《决胜中途岛》讲述的是太平洋战争，但对其它力量甚至是对立的力量并没有矮化和丑化 当美国飞行员轰炸东京飞抵中国时，电影展示了日本侵略对于中国的涂炭，表现了中国人民伟大的抗日战争。而对于反派日本并没有丑化，电影指出了战争对日本日本军人的伤害，真实的还原了战争中的军官形象，是非常难能可贵的。

最可贵的是影片还引入了一条重要的女性视角，情报官与飞行员都有自己的家眷。她们的妻子都是他们在战场上坚实的后盾，她们是贤妻良母但在聚会上依然美丽自信，甚至比男性更有主心骨当听闻前方战事不容乐观时，不禁暗自担心，而当他们从战场归来后，团圆的画面成为了影片最温馨的时刻。

战争片缺少女性视角、对女性塑造刻板，一直被大家诟病，《决战中途岛》很好的解决了这个问题，片中的女性有着立体的形象，也符合实际情况，并衬托出男性角色的铁汉柔情，《决战中途岛》对女性观众非常友好。

艾默里奇是当代的“灾难片之王”，《决胜中途岛》中更是到达了个人生涯的巅峰，一场又一场紧张的海战 从珍珠港到最后的中途岛，展现了海战的各种情况，航母、轰炸机、潜艇，天空、海面、深海、陆地，从天到地再到深海，给观众上了一堂立体的军事课。

电影的代入感很强，尤其是片中反复提到的加速俯冲投弹，影片里采用轰炸机的视点从千米高空坠舰艇之上，舰艇上的射击如同天女散花朝着银幕扫射。一上一下，极其有纵深感，有时也会变换第一人称视点，让人紧张到手心出汗。同时，还有无数弹道，电光火石的美感。

高空的空战戏突出的是高速与流畅，两军飞机追逐如同地面的追车戏，而天空这个广阔的舞台的告诉移动，更人激动，简直是一部高空的速度与激情。轰炸机对射也如街头枪战，但动辄山前颗子弹与辗转腾挪，有着更高的危险性，你与驾驶员同呼吸共命运，下一秒你的飞机也许就会被击中。

近几年这样史诗性的战争片越来越少了，《决战中途岛》很老派，稳重的铺叙历史，但背后却有一份对战争的客观和对生命的尊重，同时《决战中途岛》也很创新，各种超出期待的特效大场面，很燃，很炸，但这背则是导演艾默里勇于探索，不断进取的赤子之心。

所以说，这是一部献给男人的战争片，同样也是一部献给女性的战争片，这个11月，牵着爱人的手，去感受一下战争片的魅力，是2019年最后的浪漫！