原标题：你看出《终结者：黑暗命运》隐藏的深意了吗？

上周六，我们在慈云寺耀莱影城为大家带来了《终结者：黑暗命运》的观影活动，也邀请了奇爱博士为我们进行了简单的映后导赏。从这部电影延伸开去，现场畅谈了系列延续、角色设定、工业制作甚至“政治正确”等等话题，各位观众朋友们也热烈发表了自己的看法。

以下，将现场的实录带给大家。也欢迎大家在留言区发表你们的观点。

变与不变

今年是2019年，距离《终结者》系列的第一部（1984）已经35周年了。这个“宇宙”拍了五六集，是IP衍生的一种常见方法。但其中制片人更换了数次，2017年时詹姆斯·卡梅隆重新把这个IP拿回来，意味着他要“重装上阵”。

当时他宣布下一部他将要参与到创作当中。所以这一部《终结者：黑暗命运》的制片人我们看到是由卡神本尊担任，同时亲自打电话把前妻琳达·汉密尔顿找回来，促成了“铁三角”的重新聚首。

补充一句，卡神的前后两个妻子（另一位是靠《拆弹部队》奥斯卡打败《阿凡达》的凯瑟琳·毕格罗）都是非常强悍的女性豪杰。

琳达·汉密尔顿

在这部电影中，63岁的琳达·汉密尔顿已经是“奶奶辈”了。她在1984年和1991年的两部电影中都是饰演最重要的莎拉·康纳的角色。卡梅隆在最新一集中促成“铁三角”重新见面，这是本集电影最大的看点。

同时，在这部电影中我们也能看到许多和第一部、第二部的关联，《终结者：黑暗命运》是卡梅隆的这两部最重要的一个延伸。前两部本身已经是一个相对完美的闭环，它们也是影史最好的科幻片之一，后面的三部基本和前两部关系相对较弱。

在1991年第二部的结尾，“州长”施瓦辛格饰演的T-800已经自己消失在了火焰之中。这个版本在前两年刚刚做了4K的修复，有机会的话我们也会通过电影节展的形式带给北京的影迷。

《终结者2：审判日》

既然前两集已经闭环了，后面怎么才能圆过来这个结尾呢？所以《终结者》系列去把这个IP做了一些延伸。在三、四、五部中做了一些改变，比如有些是顺着第二集的故事说下去，但是没有莎拉·康纳的角色出现；有些则是做了平行宇宙的设定。

最新这个版本和一、二部有关系，但又不太一样。开头约翰·康纳就被打死了，所以会出现强悍的女性英雄萨拉·康纳为中心的形象，她一直在猎杀终结者。因此这其实也是一个平行宇宙式的设计，而这个设计和第五部《终结者：创世纪》（2015）完全走向不同，算是另起炉灶。

《终结者：创世纪》之所以叫“创世纪”，本意是想做一个全新的三部曲。但是这部电影最大的问题在于卖的不太好，在好莱坞的电影工业中最常见的做法就是直接让这个开端结束。

一般的好莱坞系列电影会在结尾留一个小彩蛋，比如让·雷诺主演的《哥斯拉》（1998）的最后，幸存的一只小哥斯拉还会向着银幕走过来，扑向观众，告诉我们这个故事未带待续，卖得好的后面还能继续编。而事实上后来并没有拍第二部，其他的版本和这一部并没有什么关系。

《终结者：创世纪》

如果你要问我这部电影有什么问题，就是套路太多。

第二部中有个特别让人眼前一亮的地方就在于液体机器人，可以穿透金属。在当时原始的CG技术人们觉得非常的惊艳，但在这部电影中虽然换成另外一种“黑科技”，但是好像还是差不多。

当然，我也可以说是一种怀旧，也可以说是一种致敬，确实没有什么太新的东西，但它确实可以让大家回归到卡梅隆时代的续集。

此外还有每集都会出现的“大卡车”追击设定，这是《终结者》系列的标准桥段。

这个系列在第三集之后，其实很多有趣的努力，包括请克里斯蒂安·贝尔承担一些重要角色，有几部的投资达到1.5亿美元以上，但票房总之是不太好。回到卡梅隆之后，他们还是希望在今天的这个时代设定这样一个版本能够获得观众的肯定。

左手抱着孩子，右手抱着机关枪

我们在看这部电影的时候需要了解两个信息：变了什么和不变的是什么。

刚才已经说了，不变的地方，第一是琳达·汉密尔顿的回归，第二是和前两部一样的强有力的女性形象的设定。

在80年代之前，这类女演员都非常少见，而在女性主义运动之后，在一系列科幻片中都会出现这样的女性形象，比如当时同样由卡梅隆参与的《异形》（1979）系列。过去大家都说“英雄”，后来有了“英雌”这个说法，左手抱着孩子，右手抱着机关枪，成为了当时非常重要的银幕强力女性形象。

《异形》

在这部《终结者：黑暗命运》中就有着这样一种延续，当然这个延续在今天的时代有了非常大的变化。

变的地方在于，“救世主”的形象发生了转变。

这部电影刚开始做了一个障眼法，莎拉·康纳看到这个墨西哥女孩的时候认为她和自己一样，都是救世主的母亲。而当最后揭开真相的时候，我们发现：

她，一个墨西哥女孩，就是救世主本人。

过去的救世主是约翰·康纳，但是谁规定了救世主就一定是男性呢？

在今天这样的时代，这种设定显得非常的“政治正确”。就像人们说“Me too”运动是“政治正确”，难道这不对吗？在今天女性还处在一个相对弱势地位的时候，当然“政治正确”是非常重要的。

在这部电影中，直接把女性设定为拯救未来的形象，而她在未来救的Grace可以被看做是一个“雌雄同体”的女性人物。她融合了两种形象，一方面她拥有一定的终结者的能力，另一方面也有琳达·汉密尔顿自身的形象。

在今天这样的设定是很流行的，就像《007》系列中的男性角色也即将消失，世界各地的电影都是这样的趋势。

我最近看了一部电影《燃烧女子的肖像》，这也涉及到目前女性电影的表达，一类是女性创作的女性电影，尤其是女性性别意识觉醒的议题；另一类是男性对女性电影的表达，即男性眼中的女性形象是什么样的。

比如《少年的你》、戈达尔的《随心所欲》（1962）和卡尔·西奥多·德莱叶的《圣女贞德蒙难记》（1928），女性都是大特写和近景，讲的都是“少女受难记”。曾国祥是使用一种迷影的方式来设计的，片中有很多和新浪潮的电影语言相似的地方。

《随心所欲》

在《终结者：黑暗命运》中，导演蒂姆·米勒也是遵循某种流行的设定强力女性的潮流。除了《007》之外，还有《超人总动员》系列，到了第二部中，女性拯救世界，成为英雄，而男性在家带孩子。

这是《终结者》系列中非常有意思的地方，可以和当下非常多的事情去结合来看。

《超人总动员2》

现实议题

另外，这集影片跟现实也有很多的匹配。

比如故事基本设定在2021年，说明这个时间是要呼应当下的。最明显的，就是指涉特朗普总统在墨西哥边境筑墙的事。

片中琳达她们找到施瓦辛格后，他们一行人刚过了墙就被美国国民警卫队抓住了。当然，这可以看过对当下美国政治的非常明显的批判。

卡梅隆不愧是中国观众老朋友

好莱坞的大部分电影都是在加州拍的，而加州是民主党的大本营。不过，特朗普也有自己的拥趸，就是大导演克林特·伊斯特伍德。

前段时间我们看过反映美墨边境犯罪问题的《骡子》，就是和《终结者》不太一样的价值观表达。但所有的一切都会有一个统一的美国白人价值观，就是家庭是如此的重要。所以我们看到州长饰演的T-800居然有了自己的家庭，这都是过去的电影中不会有的。

“回归家庭”和《骡子》《终结者》都非常匹配。即便后者有对当下的政治批判，但遵循的家庭为中心的价值观，是好莱坞电影中十分重要的套路。这个套路是不能变的，这也是为了在美国获得更好的收益而做的非常重要的设定。

《骡子》

听听大家怎么说

这部电影可以说是“三女主”，在抛出“救世主的母亲”的梗的时候，我在想男主角什么时候出现。尤其是Grace是一个非常刚的女性形象，丹妮在她的衬托之下显得比较柔弱，像是一男一女的感觉。如果不是那么主流商业电影的话，其实就会更偏向LGBT的感情故事。

奇爱博士：或许这是未来的一种方向。比如《燃烧女子的肖像》中如果把两个女性的感情戏置换成一男一女的话，就没有让人觉得特别厉害的地方。其实电影就是在不变的套路中设定一些可变的元素，这个可变的元素就是当下大家希望看到的全新的东西。

《燃烧女子的肖像》

奥斯卡有一段时期特别流行讲西班牙语的导演和演员，但那个时期好像过去了。这部电影虽然设定在墨西哥，但也大量使用了西班牙语。

前两年很受欢迎的动画片《寻梦环游记》也是墨西哥，我想听听沙老师讲讲现在墨西哥的这种风格在美国好莱坞是什么情况，它们变成了一种艺术性的主流吗？

奇爱博士：美国是一个移民国家，除了盎格鲁-撒克逊的民族之外，还有非常多的新移民，华人也是其中很重要的一支。因为美国和墨西哥接壤，所以移民最多的就是墨西哥裔人，在美国有巨大的群体。

另外，本身墨西哥和北美就是经济一体化的区域，有很多的人才流动。这几年的奥斯卡最佳导演奖基本已经被墨西哥导演收入囊中了，这三个人都非常厉害：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro Gonzales Inarritu）、阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）和吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）。

墨西哥三杰

另外，因为筑墙这件事，使得“边境”成为好莱坞电影中非常热门的话题。我先给大家卖一个关子，中国有一个导演未来也将到美墨边境拍一部电影，以后大家会看到的。

墨西哥的贩毒问题非常严重，经常政府人员去反毒，就被贩毒分子打死。所以这样的故事很多，类似《边境风云》（2012），类似于讲是否支持筑墙，似乎老牛仔伊斯特伍德在他的《骡子》中对这件事有一种不同于其他人的观点，所以《骡子》的故事设定在德克萨斯州。德克萨斯州是原生白人很多的一个州，比如休斯顿。所以这部电影非常能够挑动美国的政治神经，也是很多电影中会使用墨西哥的原因。

包括流行音乐，包括通俗故事片，比如罗伯特·罗德里格兹（Robert Rodriguez）的《弯刀杀戮》（Machete Kills 2013）。刚刚提到的三个导演和罗德里格兹，构成了墨西哥在好莱坞发展的“四大巨头”，跟好莱坞的原生导演分庭抗礼，成为了最强的一个派系。

《弯刀杀戮》

上次我们采访了州长和琳达·汉密尔顿，问了他们一个问题。之前都是施瓦辛格去说“I will be back”，而这次是琳达·汉密尔顿在预告片中说了这句经典台词。施瓦辛格卖了个关子，说电影上映了你们就知道了。他不想让我们伤心，其实在电影中他说“I won’t be back ”。

琳达也说，我们俩的角色其实是互换的，上一部电影中我扮演他的角色，这一部他扮演我的角色。从第二部到现在已经28年了，那个时候我还没有出生，我觉得这么一个轮回的概念还挺有意思的。

奇爱博士：其实就是要在前两部已经形成闭环的叙事中产生一个新意。电影中有这样一句话，类型或者IP是永远不会死的。只要观众想看，总能想办法让这个人活回来。大家看漫威的时候也会想到这个问题，钢铁侠就真的死了吗？当我们每个人都去电影院奉献了票房之后，有可能小罗伯特·唐尼又可能去拍个人的续集，或者说你们真的相信黑寡妇不再有自己单独的电影吗？所以这是一个商业运作的模式。

琳达·汉密尔顿说“我回来了”是匹配1991年的版本，州长的“我不会回来了”确实有可能是因为州长年纪也不小了，他是未来或许唯一一个不会再出现的人物。但是施瓦辛格在采访中说只要大家还喜欢我，我一定还会回来的。所以他们永远都保持着亢奋的心情，给大家拍下一集，只要电影还能卖。

这部影片是三位女主角，施瓦辛格在影片的后半段才出现，戏份也比较轻。之前看《狮子王》的重制版，也是娜娜启蒙了辛巴让他回家复仇，在原版中是没有这一段的。

还有《黑衣人》的新版，《黑衣人》的英文名是“Men in black”，但出现了一个女性角色。什么时候《霹雳娇娃》里能出现一个男性角色我觉得也挺有趣的。

奇爱博士：这么多年以来男性一直处于性别中重要的一环，这个时代确实应该变一变了。即便只是在银幕中去表现，但是对于现实中还是有一些正向的引导作用。我们通过看美国电影是如何通过“政治正确”去表现性别的平等，我觉得对于中国电影来说也是有启示的。